{
 "id": "concept/bijapur-painting",
 "class": "concept",
 "slug": "bijapur-painting",
 "label": {
  "ar": "تصوير بيجاپور",
  "en": "Bijapur painting",
  "ur": "بیجاپور کی مصوری"
 },
 "summary": {
  "ar": "مدرسة التصوير في سلطنة بني عادل شاه ببيجاپور، من «نجوم العلوم» (1570–1571م) إلى ذروتها في عهد إبراهيم عادل شاه الثاني (1579–1627م) ثم أسلوب البورتريه المتأثر بالمغول، وقطعها الفتح المغولي سنة 1686م {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 12} {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 66}.",
  "en": "The painting of the Adil Shahi sultanate of Bijapur, from the Nujum al-Ulum (1570–71) to its height under Ibrahim Adil Shah II (1579–1627) and a later Mughal-influenced portrait style, cut short by the Mughal conquest of 1686 {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 12} {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 66}.",
  "ur": "بیجاپور کی عادل شاہی سلطنت کی مصوری، نجوم العلوم (1570–71ء) سے ابراہیم عادل شاہ دوم (1579–1627ء) کے دور کے عروج اور پھر مغل اثر والی شبیہ نگاری تک، جسے 1686ء کی مغل فتح نے ختم کیا {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 12} {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 66}۔"
 },
 "stub": false,
 "wings": [
  "made",
  "objects",
  "words"
 ],
 "regions": [
  "south-asia"
 ],
 "periods": [],
 "tags": [],
 "aliases": [],
 "themes": [
  "arts-of-the-book"
 ],
 "data": {
  "kind": "art_form",
  "sources": [
   "source/zebrowski-deccani-painting-1983"
  ],
  "provenance": {
   "layer": "own-research",
   "source": "source/zebrowski-deccani-painting-1983 scan pp. 12, 13, 59, 60, 62, 66",
   "generated_by": "Claude Code (OCR-harvest worker I)",
   "model": "claude-opus-5-5",
   "run": "ocr-harvest-2026-11-04"
  },
  "status": {
   "review": "published",
   "completeness": 2
  }
 },
 "prose": {
  "ar": {
   "sections": [
    {
     "heading": "موجز",
     "markdown": "لم تظهر عند مارك زبروفسكي لوحات تنسب إلى بيجاپور قبل عهد [[person/ali-adil-shah-i|علي عادل شاه الأول]] (1557–1579م)، وأهم آثاره مخطوطة [[work/nujum-al-ulum|«نجوم العلوم»]] المؤرخة 978هـ/1570–1571م، و[[work/javahir-al-musiqat-i-muhammadi|«جواهر الموسيقات»]] بالأردية الدكنية. {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 59} {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 60} {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 62}"
    },
    {
     "heading": "الذروة في عهد إبراهيم الثاني",
     "markdown": "كان [[person/ibrahim-adil-shah-ii|إبراهيم عادل شاه الثاني]] أعظم راعٍ للفنون أنجبه الدكن، فانفجر التصوير البيجاپوري في عهده ناضجًا باهرًا، تعادل أفضل أعماله أروع اللوحات المغولية والصفوية. {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 66} ويميز المؤلف أربعة أساتذة مجهولين يسميهم بأماكن روائعهم: «مصور بيكانير» صاحب موكب إبراهيم، و«مصور بودليان» صاحب «درويش يستقبل زائرًا»، و«مصور لينينغراد» الذي يرجح أنه [[person/farrukh-husain|فرخ حسين]]، و«مصور دبلن». واشتهر التصوير البيجاپوري حتى قلّد مصورون مغول كفرخ بيگ ومحمد علي أعرافه لجهانگير. {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 12}"
    },
    {
     "heading": "بعد إبراهيم",
     "markdown": "بعد 1627م صار الأثر المغولي غالبًا، فقلّد المصورون مجالس البلاط والبورتريه المفرد، وظهر التوقيع والتأريخ؛ ومن ذلك مجلس محمد عادل شاه يمنح المصور محمد خان راتبًا سنويًا، مؤرخ 1651م، دليلًا على مكانة المصورين. ثم عادت في عهدي علي الثاني وسكندر الخطوط والألوان المحلية، وظهرت [[practice/deccani-marbled-drawings|رسوم الورق المجزّع]]، ويرى المؤلف أن التصوير البيجاپوري كان يدخل مرحلة جديدة قطعها الفتح المغولي سنة 1686م. {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 12} {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 13}"
    }
   ],
   "frontmatter": {
    "id": "concept/bijapur-painting",
    "lang": "ar",
    "source_lang": "ar",
    "translators": [],
    "status": {
     "review": "published"
    },
    "provenance": {
     "generated_by": "Claude Code (OCR-harvest worker I)",
     "model": "claude-opus-5-5",
     "run": "ocr-harvest-2026-11-04",
     "source": "source/zebrowski-deccani-painting-1983 scan pp. 12, 13, 59, 60, 62, 66"
    }
   },
   "updated": "2026-11-04"
  },
  "en": {
   "sections": [
    {
     "heading": "Summary",
     "markdown": "For Mark Zebrowski no paintings can be given to Bijapur before the reign of [[person/ali-adil-shah-i|Ali Adil Shah I]] (1557–79), whose most important works are in the [[work/nujum-al-ulum|Nujum al-Ulum]] dated 978 AH/1570–71 and the [[work/javahir-al-musiqat-i-muhammadi|Javahir al-Musiqat]] in Deccani Urdu. {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 59} {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 60} {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 62}"
    },
    {
     "heading": "The height under Ibrahim II",
     "markdown": "[[person/ibrahim-adil-shah-ii|Ibrahim Adil Shah II]] was the greatest patron of the arts the Deccan produced, and Bijapuri painting suddenly erupted under him, brilliantly mature, its finest works equal to the best Mughal and Safavid paintings. {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 66} The author isolates four anonymous masters named after their masterpieces' homes: the Bikaner painter of Ibrahim's procession, the Bodleian painter of a Dervish Receiving a Visitor, the Leningrad painter — whom he believes to be [[person/farrukh-husain|Farrukh Husain]] — and the Dublin painter. Bijapuri painting was so famous that Mughal artists such as Farrukh Beg and Muhammad Ali copied its conventions for Jahangir. {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 12}"
    },
    {
     "heading": "After Ibrahim",
     "markdown": "After 1627 Mughal influence became paramount: painters imitated darbar scenes and single portraits, and signatures and dates appeared, as in Muhammad Khan's darbar of Muhammad Adil Shah granting him an annual stipend, dated 1651, proof of the painters' standing. Under Ali II and Sikandar native line and colour returned and [[practice/deccani-marbled-drawings|marbled drawings]] appeared; the author holds that Bijapuri painting was entering a new phase when the Mughal conquest of 1686 cut it short. {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 12} {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 13}"
    }
   ],
   "frontmatter": {
    "id": "concept/bijapur-painting",
    "lang": "en",
    "source_lang": "ar",
    "translators": [
     "Claude Code (OCR-harvest worker I), claude-opus-5-5"
    ],
    "status": {
     "review": "published"
    },
    "provenance": {
     "generated_by": "Claude Code (OCR-harvest worker I)",
     "model": "claude-opus-5-5",
     "run": "ocr-harvest-2026-11-04",
     "source": "source/zebrowski-deccani-painting-1983 scan pp. 12, 13, 59, 60, 62, 66",
     "translator_of": "content/ar/concept/bijapur-painting.md"
    }
   },
   "updated": "2026-11-04"
  },
  "ur": {
   "sections": [
    {
     "heading": "خلاصہ",
     "markdown": "مارک زیبروسکی کے نزدیک [[person/ali-adil-shah-i|علی عادل شاہ اول]] (1557–79ء) سے پہلے کی کوئی تصویر بیجاپور سے منسوب نہیں کی جا سکتی؛ ان کے دور کے اہم ترین کام 978ھ/1570–71ء کی [[work/nujum-al-ulum|نجوم العلوم]] اور دکنی اردو میں [[work/javahir-al-musiqat-i-muhammadi|جواہر الموسیقات]] میں ہیں۔ {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 59} {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 60} {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 62}"
    },
    {
     "heading": "ابراہیم دوم کے دور میں عروج",
     "markdown": "[[person/ibrahim-adil-shah-ii|ابراہیم عادل شاہ دوم]] دکن کے سب سے بڑے سرپرستِ فن تھے، اور ان کے دور میں بیجاپوری مصوری یکایک شاندار پختگی کے ساتھ ابھری، جس کے بہترین کام بہترین مغل اور صفوی تصاویر کے ہم پلہ ہیں۔ {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 66} مصنف چار گمنام استادوں کو ان کے شاہکاروں کے مقام سے پکارتے ہیں: ابراہیم کے جلوس والے بیکانیر مصور، «درویش ایک ملاقاتی کا استقبال کرتے ہوئے» والے بوڈلین مصور، لینن گراڈ مصور — جنہیں وہ [[person/farrukh-husain|فرخ حسین]] سمجھتے ہیں — اور ڈبلن مصور۔ بیجاپوری مصوری اتنی مشہور تھی کہ فرخ بیگ اور محمد علی جیسے مغل مصوروں نے جہانگیر کے لیے اس کے انداز کی نقل کی۔ {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 12}"
    },
    {
     "heading": "ابراہیم کے بعد",
     "markdown": "1627ء کے بعد مغل اثر غالب ہوا: مصوروں نے دربار کے مناظر اور انفرادی شبیہیں اپنائیں اور دستخط اور تاریخیں آئیں، جیسے محمد خان کی 1651ء کی تصویر جس میں محمد عادل شاہ انہیں سالانہ وظیفہ دیتے ہیں، جو مصوروں کے مرتبے کا ثبوت ہے۔ علی دوم اور سکندر کے دور میں مقامی لکیر اور رنگ لوٹے اور [[practice/deccani-marbled-drawings|ابری کاغذ کی تصاویر]] سامنے آئیں؛ مصنف کے نزدیک بیجاپوری مصوری ایک نئے دور میں داخل ہو رہی تھی کہ 1686ء کی مغل فتح نے اسے ختم کر دیا۔ {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 12} {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 13}"
    }
   ],
   "frontmatter": {
    "id": "concept/bijapur-painting",
    "lang": "ur",
    "source_lang": "ar",
    "translators": [
     "Claude Code (OCR-harvest worker I), claude-opus-5-5"
    ],
    "status": {
     "review": "published"
    },
    "provenance": {
     "generated_by": "Claude Code (OCR-harvest worker I)",
     "model": "claude-opus-5-5",
     "run": "ocr-harvest-2026-11-04",
     "source": "source/zebrowski-deccani-painting-1983 scan pp. 12, 13, 59, 60, 62, 66",
     "translator_of": "content/ar/concept/bijapur-painting.md"
    }
   },
   "updated": "2026-11-04"
  }
 },
 "degree": 6,
 "contemporaries": [],
 "updated": "2026-11-04",
 "connections": [
  {
   "to": "work/javahir-al-musiqat-i-muhammadi",
   "type": "exemplified_by",
   "inverse": true,
   "sources": [
    "source/zebrowski-deccani-painting-1983"
   ]
  },
  {
   "to": "work/kitab-i-nauras",
   "type": "subject_of",
   "inverse": true,
   "sources": [
    "source/zebrowski-deccani-painting-1983"
   ]
  },
  {
   "to": "work/nujum-al-ulum",
   "type": "exemplified_by",
   "inverse": true,
   "sources": [
    "source/zebrowski-deccani-painting-1983"
   ]
  }
 ],
 "related": [
  "work/javahir-al-musiqat-i-muhammadi",
  "work/kitab-i-nauras",
  "work/nujum-al-ulum",
  "concept/abbasid-tin-glazed-ware",
  "concept/ahmadnagar-painting",
  "concept/al-aqlam-al-sitta",
  "concept/arabesque",
  "concept/broken-cursive"
 ],
 "license": {
  "prose": "CC BY-SA 4.0",
  "data": "CC0 1.0"
 }
}