{
 "id": "concept/minai-ware",
 "class": "concept",
 "slug": "minai-ware",
 "label": {
  "ar": "الخزف المينائي",
  "en": "Minai ware",
  "ur": "مینائی ظروف"
 },
 "summary": {
  "ar": "خزف فارسي من أواخر القرن الثاني عشر يُرسم بألوان تثبت تحت الطلاء ثم بألوان «منخفضة الحرارة» فوقه في حرقات إضافية، وهو ما يسميه أبو القاسم الكاشاني «هفت رنگ» {cite:lane-early-islamic-pottery-1947 p. 60}.",
  "en": "Late twelfth-century Persian ware painted in colours fixed in or under the glaze and then in 'low-temperature' colours over it in further firings, the process Abu al-Qasim of Kashan calls haft rang {cite:lane-early-islamic-pottery-1947 p. 60}.",
  "ur": "بارھویں صدی کے اواخر کے فارسی ظروف جن پر پہلے لعاب کے اندر یا نیچے جمنے والے رنگ اور پھر مزید پکائیوں میں لعاب کے اوپر «کم حرارت» کے رنگ لگائے جاتے، جسے کاشان کے ابو القاسم «ہفت رنگ» کہتے ہیں {cite:lane-early-islamic-pottery-1947 p. 60}۔"
 },
 "stub": false,
 "wings": [
  "made",
  "objects"
 ],
 "regions": [
  "persia-central-asia"
 ],
 "periods": [],
 "tags": [],
 "aliases": [],
 "themes": [
  "arts-of-the-book",
  "engineering-and-technology"
 ],
 "data": {
  "kind": "art_form",
  "sources": [
   "source/lane-early-islamic-pottery-1947"
  ],
  "provenance": {
   "layer": "own-research",
   "source": "source/lane-early-islamic-pottery-1947 scan pp. 60, 61, 64",
   "generated_by": "Claude Code (OCR-harvest worker I)",
   "model": "claude-opus-5-5",
   "run": "ocr-harvest-2026-11-04"
  },
  "status": {
   "review": "published",
   "completeness": 2
  }
 },
 "prose": {
  "ar": {
   "sections": [
    {
     "heading": "موجز",
     "markdown": "يشرح آرثر لين أن الخزاف إذا أراد ألوانًا متعددة كان أمامه طريقان: أن يقتصر على الألوان القليلة التي تحتمل حرارة إنضاج الإناء وطلائه في حرقة واحدة، أو أن يحرق الإناء مطليًا أولًا ثم يرسم بألوان أقل ثباتًا تُثبت بحرقة ثانية في حرارة أدنى. {cite:lane-early-islamic-pottery-1947 p. 60} ويقول إن هذه الألوان «المنخفضة الحرارة» لم يستعملها إلا خزافو فارس، ولم تُعتمد في الشام أو مصر. {cite:lane-early-islamic-pottery-1947 p. 60}"
    },
    {
     "heading": "طريقة «هفت رنگ»",
     "markdown": "في طريقة «الألوان السبعة» التي يصفها أبو القاسم الكاشاني تُرسم أجزاء من التصميم بالأزرق الفاتح والبنفسجي والأخضر على الطلاء الخام أو تحته قبل الحرقة الأولى، ثم تضاف الخطوط السوداء وألوان أخرى ممزوجة بمادة صاهرة وتثبت في حرقة أو أكثر في حرارة أدنى؛ ومن الألوان الإضافية الأسود اللامع والكستنائي والأحمر البومبي والأبيض ورقائق الذهب. {cite:lane-early-islamic-pottery-1947 p. 60} ويقول لين إن اسم «مينائي» (أي المطلي بالمينا) يستعمله التجار والهواة. {cite:lane-early-islamic-pottery-1947 p. 60} وكثيرًا ما كانت الأرضية طلاءً معتمًا فيروزيًا فاتحًا، وكانت الأجزاء المعدّة للتذهيب تُبنى أحيانًا بارزة بالطين قبل الحرقة الأولى. {cite:lane-early-islamic-pottery-1947 p. 60} {cite:lane-early-islamic-pottery-1947 p. 61}"
    },
    {
     "heading": "موضوعاته",
     "markdown": "يرى لين أن أكثر القطع تعقيدًا أقدمها، وفيها أشخاص كبار، ثم غلب عليها ذوق «المنمنمات»، وأن بعضها زخرفه على الأرجح مصورو المخطوطات السلجوقية التي لم يبق منها إلا القليل؛ ومن ذلك طبق المعركة الذي كُتبت أسماء المتقاتلين عليه، والكأس الصغيرة التي تعرض مشاهد من قصة بيژن في «الشاهنامه» للفردوسي. {cite:lane-early-islamic-pottery-1947 p. 61} ومن المشاهد الأخرى صيد بهرام گور وانتصار فريدون. {cite:lane-early-islamic-pottery-1947 p. 61}"
    },
    {
     "heading": "دُوره وتأريخه",
     "markdown": "مارسته الري وكاشان وربما ساوه، ولم يمكن بعدُ تمييز مدارسها بيقين، وفي قطع تجريبية نادرة تجتمع ألوانه مع البريق المعدني على أسلوب كاشان. {cite:lane-early-islamic-pottery-1947 p. 61} ويحذر لين من أن التواريخ المرسومة عليه كثيرًا ما تكون إضافات مزورة، لكنه يرى أنه نشأ في الربع الأخير من القرن الثاني عشر، وأنه تجاوز أوجه قبل الغزو المغولي في عشرينيات القرن الثالث عشر، وأن أبا القاسم يقول إن «الألوان السبعة» لم تعد تصنع في زمنه (1301م). {cite:lane-early-islamic-pottery-1947 p. 61} {cite:lane-early-islamic-pottery-1947 p. 64}"
    }
   ],
   "frontmatter": {
    "id": "concept/minai-ware",
    "lang": "ar",
    "source_lang": "ar",
    "translators": [],
    "status": {
     "review": "published"
    },
    "provenance": {
     "generated_by": "Claude Code (OCR-harvest worker I)",
     "model": "claude-opus-5-5",
     "run": "ocr-harvest-2026-11-04",
     "source": "source/lane-early-islamic-pottery-1947 scan pp. 60, 61, 64"
    }
   },
   "updated": "2026-11-04"
  },
  "en": {
   "sections": [
    {
     "heading": "Summary",
     "markdown": "Arthur Lane explains that a potter wanting polychrome painting had two courses: to restrict the palette to the few colours that stand the heat of firing pot and glaze together, or to fire the glazed pot first and then paint in less stable colours fixed by a second firing at a much lower temperature. {cite:lane-early-islamic-pottery-1947 p. 60} He says these \"low-temperature\" colours were used only by Persian potters and were never adopted in Syria or Egypt. {cite:lane-early-islamic-pottery-1947 p. 60}"
    },
    {
     "heading": "The haft rang process",
     "markdown": "In the \"seven-colour\" process described by Abu al-Qasim of Kashan, parts of the design were painted in clear pale blue, purple and green on or under the raw glaze before the first firing; black outlines and other colours mixed with a vitreous flux were then added and fixed in one or more further firings at a lower temperature, among them a shiny black, chestnut, Pompeian red, white and leaf gilding. {cite:lane-early-islamic-pottery-1947 p. 60} Lane notes that the name *minai* (\"enamelled\") is the one used by dealers and collectors. {cite:lane-early-islamic-pottery-1947 p. 60} The ground was often an opaque pale turquoise glaze, and parts meant for gilding were sometimes built up in clay relief before the first firing. {cite:lane-early-islamic-pottery-1947 p. 60} {cite:lane-early-islamic-pottery-1947 p. 61}"
    },
    {
     "heading": "Subjects",
     "markdown": "Lane holds that the most elaborate pieces are the earliest, with large figures, after which a \"miniature\" taste prevailed, and that some were probably painted by the illuminators of Saljuq manuscripts, few of which survive: among them a dish with a battle scene whose combatants are labelled by name, and a small beaker with episodes from the story of Bizhan in Firdawsi's *Shahnama*. {cite:lane-early-islamic-pottery-1947 p. 61} Other scenes include the hunting of Bahram Gur and the triumph of Faridun. {cite:lane-early-islamic-pottery-1947 p. 61}"
    },
    {
     "heading": "Centres and dating",
     "markdown": "Rayy, Kashan and perhaps Sava practised the technique, though their schools cannot yet be told apart with certainty; rare experimental pieces combine *minai* colours with Kashan-style lustre. {cite:lane-early-islamic-pottery-1947 p. 61} Lane warns that painted dates on *minai* are often fraudulent additions, but holds that the ware arose in the last quarter of the twelfth century and had passed its best by the Mongol invasions of the 1220s; Abu al-Qasim says that in his time (1301) the \"seven-colour\" wares were no longer made. {cite:lane-early-islamic-pottery-1947 p. 61} {cite:lane-early-islamic-pottery-1947 p. 64}"
    }
   ],
   "frontmatter": {
    "id": "concept/minai-ware",
    "lang": "en",
    "source_lang": "ar",
    "translators": [
     "Claude Code (OCR-harvest worker I), claude-opus-5-5"
    ],
    "status": {
     "review": "published"
    },
    "provenance": {
     "generated_by": "Claude Code (OCR-harvest worker I)",
     "model": "claude-opus-5-5",
     "run": "ocr-harvest-2026-11-04",
     "source": "source/lane-early-islamic-pottery-1947 scan pp. 60, 61, 64",
     "translator_of": "content/ar/concept/minai-ware.md"
    }
   },
   "updated": "2026-11-04"
  },
  "ur": {
   "sections": [
    {
     "heading": "خلاصہ",
     "markdown": "آرتھر لین سمجھاتے ہیں کہ کثیر رنگ نقاشی چاہنے والے کمہار کے سامنے دو راستے تھے: یا تو صرف وہ چند رنگ استعمال کرے جو برتن اور لعاب کو ایک ساتھ پکانے کی حرارت سہہ سکیں، یا پہلے لعاب دار برتن پکا کر پھر کم پائیدار رنگوں سے نقاشی کرے جو بہت کم حرارت پر دوسری پکائی میں جمیں۔ {cite:lane-early-islamic-pottery-1947 p. 60} وہ کہتے ہیں کہ یہ «کم حرارت» رنگ صرف فارسی کمہاروں نے استعمال کیے اور شام یا مصر میں کبھی نہیں اپنائے گئے۔ {cite:lane-early-islamic-pottery-1947 p. 60}"
    },
    {
     "heading": "ہفت رنگ کا طریقہ",
     "markdown": "کاشان کے ابو القاسم کے بیان کردہ «سات رنگ» کے طریقے میں نقش کے بعض حصے پہلی پکائی سے پہلے کچے لعاب پر یا اس کے نیچے صاف ہلکے نیلے، بنفشی اور سبز رنگ سے بنائے جاتے؛ پھر سیاہ خطوط اور شیشہ ساز مادے میں ملے دوسرے رنگ ایک یا زیادہ کم حرارت کی پکائیوں میں جمائے جاتے، جن میں چمک دار سیاہ، شاہ بلوطی، پومپئی سرخ، سفید اور سونے کے ورق شامل ہیں۔ {cite:lane-early-islamic-pottery-1947 p. 60} لین لکھتے ہیں کہ «مینائی» (میناکاری والا) نام تاجر اور شائقین استعمال کرتے ہیں۔ {cite:lane-early-islamic-pottery-1947 p. 60} زمین اکثر دھندلا ہلکا فیروزی لعاب ہوتی، اور سونے کے لیے مخصوص حصے کبھی پہلی پکائی سے پہلے مٹی سے ابھار کر بنائے جاتے۔ {cite:lane-early-islamic-pottery-1947 p. 60} {cite:lane-early-islamic-pottery-1947 p. 61}"
    },
    {
     "heading": "موضوعات",
     "markdown": "لین کے نزدیک سب سے پیچیدہ ٹکڑے سب سے پرانے ہیں، جن میں بڑی شبیہیں ہیں، پھر «منی ایچر» کا ذوق غالب آیا، اور بعض کو غالباً سلجوقی مخطوطات کے مصوروں نے سجایا جن میں سے بہت کم بچے ہیں: ان میں ایک جنگ کے منظر والی قاب ہے جس پر لڑنے والوں کے نام لکھے ہیں، اور ایک چھوٹا گلاس جس پر فردوسی کے «شاہنامہ» میں بیژن کی داستان کے مناظر ہیں۔ {cite:lane-early-islamic-pottery-1947 p. 61} دوسرے مناظر میں بہرام گور کا شکار اور فریدون کی فتح ہیں۔ {cite:lane-early-islamic-pottery-1947 p. 61}"
    },
    {
     "heading": "مراکز اور تاریخ",
     "markdown": "رے، کاشان اور شاید ساوہ میں یہ تکنیک برتی گئی، اگرچہ ان کے مکاتب ابھی یقین سے الگ نہیں کیے جا سکتے؛ نایاب تجرباتی ٹکڑوں میں مینائی رنگ کاشانی طرز کی چمک کے ساتھ ملتے ہیں۔ {cite:lane-early-islamic-pottery-1947 p. 61} لین خبردار کرتے ہیں کہ مینائی پر لکھی تاریخیں اکثر جعلی اضافے ہوتی ہیں، مگر ان کے نزدیک یہ قسم بارھویں صدی کی آخری چوتھائی میں پیدا ہوئی اور 1220 کی دہائی کے منگول حملوں تک اپنا عروج گزار چکی تھی؛ ابو القاسم کہتے ہیں کہ ان کے زمانے (1301ء) میں «سات رنگ» کے ظروف نہیں بنتے تھے۔ {cite:lane-early-islamic-pottery-1947 p. 61} {cite:lane-early-islamic-pottery-1947 p. 64}"
    }
   ],
   "frontmatter": {
    "id": "concept/minai-ware",
    "lang": "ur",
    "source_lang": "ar",
    "translators": [
     "Claude Code (OCR-harvest worker I), claude-opus-5-5"
    ],
    "status": {
     "review": "published"
    },
    "provenance": {
     "generated_by": "Claude Code (OCR-harvest worker I)",
     "model": "claude-opus-5-5",
     "run": "ocr-harvest-2026-11-04",
     "source": "source/lane-early-islamic-pottery-1947 scan pp. 60, 61, 64",
     "translator_of": "content/ar/concept/minai-ware.md"
    }
   },
   "updated": "2026-11-04"
  }
 },
 "degree": 6,
 "contemporaries": [],
 "updated": "2026-11-04",
 "connections": [
  {
   "to": "work/lane-early-islamic-pottery",
   "type": "subject_of",
   "inverse": true,
   "sources": [
    "source/lane-early-islamic-pottery-1947"
   ]
  },
  {
   "to": "object/kas-minai",
   "type": "related_to",
   "inverse": false,
   "sources": [
    "source/lane-early-islamic-pottery-1947"
   ]
  },
  {
   "to": "concept/lajvardina-ware",
   "type": "related_to",
   "inverse": false,
   "sources": [
    "source/lane-early-islamic-pottery-1947"
   ]
  }
 ],
 "related": [
  "concept/islamic-lustreware",
  "concept/lakabi-ware",
  "person/arthur-lane",
  "concept/lajvardina-ware",
  "work/lane-early-islamic-pottery",
  "object/kas-minai",
  "place/al-fustat",
  "place/raqqa"
 ],
 "license": {
  "prose": "CC BY-SA 4.0",
  "data": "CC0 1.0"
 }
}