{
 "id": "practice/deccani-marbled-drawings",
 "class": "practice",
 "slug": "deccani-marbled-drawings",
 "label": {
  "ar": "الرسوم بالورق المجزّع في الدكن",
  "en": "Deccani marbled-paper drawings",
  "ur": "دکن میں ابری کاغذ کی تصاویر"
 },
 "summary": {
  "ar": "رسوم تُصنع أشكالها من ورق مجزّع (إبرو) بخطوط ذهبية، نسبها ف. ر. مارتن إلى الدولة العثمانية، ويرجح زبروفسكي أن أكثر الباقي منها صُنع في بيجاپور منتصف القرن السابع عشر {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 13} {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 132} {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 134}.",
  "en": "Drawings whose figures are made of marbled paper, outlined in gold; F. R. Martin attributed them to Ottoman Turkey, but Zebrowski argues that most survivors were made at Bijapur in the mid-seventeenth century {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 13} {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 132} {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 134}.",
  "ur": "ایسی تصاویر جن کے پیکر ابری کاغذ سے بنے اور سنہری لکیروں سے گھرے ہوں؛ ایف آر مارٹن نے انہیں عثمانی ترکی سے منسوب کیا، مگر زیبروسکی کے نزدیک زیادہ تر باقی نمونے سترہویں صدی کے وسط میں بیجاپور میں بنے {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 13} {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 132} {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 134}۔"
 },
 "stub": false,
 "wings": [
  "made",
  "objects",
  "words"
 ],
 "regions": [
  "south-asia"
 ],
 "periods": [],
 "tags": [],
 "aliases": [],
 "themes": [
  "arts-of-the-book"
 ],
 "data": {
  "kind": "art",
  "sources": [
   "source/zebrowski-deccani-painting-1983"
  ],
  "provenance": {
   "layer": "own-research",
   "source": "source/zebrowski-deccani-painting-1983 scan pp. 13, 132, 134, 135",
   "generated_by": "Claude Code (OCR-harvest worker I)",
   "model": "claude-opus-5-5",
   "run": "ocr-harvest-2026-11-04"
  },
  "status": {
   "review": "published",
   "completeness": 2
  }
 },
 "prose": {
  "ar": {
   "sections": [
    {
     "heading": "موجز",
     "markdown": "نشر ف. ر. مارتن سنة 1912م ثلاثة رسوم بالورق المجزّع ونسبها إلى تركيا العثمانية، واقترح أن تقنية التجزيع نشأت في تبريز منذ القرن الخامس عشر على الأقل ثم انتقلت إلى تركيا في السادس عشر، وأن الألوان وُضعت والورق رطب. ووصف تآلف ألوانها والخطوط الذهبية التي تحدد معالمها، وتقدير خبراء الترك لهذا الورق الملون الغالي النادر. {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 132}"
    },
    {
     "heading": "التقنية",
     "markdown": "أقدم وصف لها عند اللورد بيكن في «سيلفا سيلفاروم» (1627م): أن الترك يضعون ألوانًا زيتية قطرات على الماء، ويحركون الماء قليلًا، ثم يبللون به ورقًا رقيقًا فيخرج مموجًا معرقًا كالرخام. {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 134} وانظر أيضًا [[practice/manuscript-paper-and-gold-sprinkling|تجهيز ورق المخطوطات]]."
    },
    {
     "heading": "حجة الأصل الدكني",
     "markdown": "يرى مارك زبروفسكي أن كثيرًا من الرسوم الباقية صُنع في الدكن لا في إيران أو تركيا: فبعض أفضلها في مجموعات دكنية أو اقتُني في الدكن، ووجوه شخوصها وأزياؤهم بيجاپورية خاصة، قريبة من أواخر عهد [[person/ibrahim-adil-shah-ii|إبراهيم عادل شاه الثاني]] وعهد [[person/muhammad-adil-shah-bijapur|محمد عادل شاه]]، وسحب البنفسجي والأزرق والأصفر الدوامية في اللوحات الدكنية تحاكي أثر الورق المجزّع، كما في «صيد الغزلان» البيجاپوري. وكان الورق المجزّع نفسه يُستعمل في المخطوطات الدكنية أوراقًا طرفية وحواشي للصور. {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 134}"
    },
    {
     "heading": "موضوعاتها",
     "markdown": "منها «درويش وقطته» في متحف سالار جنگ، و«درويش راكع» في مجموعة بيني، والخيول الجائعة التي يراها مارتن مأخوذة من نقوش أوروبية للموت، وترى آنيماري شيمل أنها ترمز إلى الشهوات الدنيا التي يجوّعها الصوفي ليبلغ الكشف. {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 134} {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 135}"
    }
   ],
   "frontmatter": {
    "id": "practice/deccani-marbled-drawings",
    "lang": "ar",
    "source_lang": "ar",
    "translators": [],
    "status": {
     "review": "published"
    },
    "provenance": {
     "generated_by": "Claude Code (OCR-harvest worker I)",
     "model": "claude-opus-5-5",
     "run": "ocr-harvest-2026-11-04",
     "source": "source/zebrowski-deccani-painting-1983 scan pp. 13, 132, 134, 135"
    }
   },
   "updated": "2026-11-04"
  },
  "en": {
   "sections": [
    {
     "heading": "Summary",
     "markdown": "In 1912 F. R. Martin published three marbled drawings and attributed them to Ottoman Turkey, suggesting that marbling began in Tabriz at least by the fifteenth century and reached Turkey in the sixteenth, the colours applied while the paper was wet. He praised their harmonious colours and the gold lines that define their outlines, and noted how Turkish connoisseurs prized this costly, rare coloured paper. {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 132}"
    },
    {
     "heading": "The technique",
     "markdown": "The earliest description is Lord Bacon's in Sylva Sylvarum (1627): the Turks put drops of various oiled colours on water, stir it lightly and wet thin paper with it, so that the paper comes out \"waved and veined like chamolet or marble\". {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 134} See also [[practice/manuscript-paper-and-gold-sprinkling|manuscript paper preparation]]."
    },
    {
     "heading": "The case for a Deccani origin",
     "markdown": "Mark Zebrowski argues that many surviving marbled drawings were made in the Deccan, not Iran or Turkey: some of the best are in Deccani collections or were acquired there; their faces and costumes are distinctly Bijapuri, close to the late years of [[person/ibrahim-adil-shah-ii|Ibrahim Adil Shah II]] and the reign of [[person/muhammad-adil-shah-bijapur|Muhammad Adil Shah]]; and the swirling mauve, blue and yellow clouds of Deccani paintings imitate marbled paper, as in the Bijapuri Deer Hunt. Marbled paper itself served in Deccani manuscripts as end-papers and painting borders. {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 134}"
    },
    {
     "heading": "Subjects",
     "markdown": "They include a Dervish and Pet Cat in the Salar Jang Museum, a Kneeling Dervish in the Binney Collection, and starving horses, which Martin derived from European engravings of Death and which Annemarie Schimmel reads as the lower instincts a mystic must starve to reach enlightenment. {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 134} {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 135}"
    }
   ],
   "frontmatter": {
    "id": "practice/deccani-marbled-drawings",
    "lang": "en",
    "source_lang": "ar",
    "translators": [
     "Claude Code (OCR-harvest worker I), claude-opus-5-5"
    ],
    "status": {
     "review": "published"
    },
    "provenance": {
     "generated_by": "Claude Code (OCR-harvest worker I)",
     "model": "claude-opus-5-5",
     "run": "ocr-harvest-2026-11-04",
     "source": "source/zebrowski-deccani-painting-1983 scan pp. 13, 132, 134, 135",
     "translator_of": "content/ar/practice/deccani-marbled-drawings.md"
    }
   },
   "updated": "2026-11-04"
  },
  "ur": {
   "sections": [
    {
     "heading": "خلاصہ",
     "markdown": "1912ء میں ایف آر مارٹن نے ابری کاغذ کی تین تصاویر شائع کر کے انہیں عثمانی ترکی سے منسوب کیا، اور کہا کہ ابری سازی کم از کم پندرہویں صدی میں تبریز میں شروع ہوئی اور سولہویں میں ترکی پہنچی، اور رنگ گیلے کاغذ پر لگائے جاتے۔ انہوں نے ان کے ہم آہنگ رنگوں اور خاکہ کھینچنے والی سنہری لکیروں کی تعریف کی، اور بتایا کہ ترک قدردان اس مہنگے نادر رنگین کاغذ کو کتنا عزیز رکھتے تھے۔ {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 132}"
    },
    {
     "heading": "تکنیک",
     "markdown": "قدیم ترین بیان لارڈ بیکن کی «سلوا سلواروم» (1627ء) میں ہے: ترک مختلف روغنی رنگوں کے قطرے پانی پر ڈالتے، پانی کو ہلکا ہلاتے اور پتلا کاغذ اس سے تر کرتے، تو کاغذ سنگِ مرمر کی طرح لہریا اور رگ دار نکلتا۔ {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 134} نیز دیکھیے [[practice/manuscript-paper-and-gold-sprinkling|مخطوطات کے کاغذ کی تیاری]]۔"
    },
    {
     "heading": "دکنی اصل کا مقدمہ",
     "markdown": "مارک زیبروسکی کے نزدیک بہت سی باقی ابری تصاویر ایران یا ترکی کے بجائے دکن میں بنیں: بعض بہترین دکنی ذخائر میں ہیں یا وہیں سے حاصل ہوئیں؛ ان کے چہرے اور لباس خالص بیجاپوری ہیں، [[person/ibrahim-adil-shah-ii|ابراہیم عادل شاہ دوم]] کے آخری برسوں اور [[person/muhammad-adil-shah-bijapur|محمد عادل شاہ]] کے دور کے قریب؛ اور دکنی تصاویر کے بنفشی، نیلے اور زرد گھومتے بادل ابری کاغذ کی نقل ہیں، جیسے بیجاپوری «ہرن کا شکار»۔ ابری کاغذ خود دکنی مخطوطات میں سرورق کے اوراق اور تصاویر کے حاشیوں میں برتا جاتا۔ {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 134}"
    },
    {
     "heading": "موضوعات",
     "markdown": "ان میں سالار جنگ میوزیم میں «درویش اور اس کی بلی»، بینی ذخیرے میں «گھٹنوں کے بل درویش»، اور بھوکے گھوڑے ہیں، جنہیں مارٹن موت کے یورپی نقوش سے ماخوذ سمجھتے اور انیمری شمل ان نفسانی خواہشات کی علامت جنہیں صوفی کشف کے لیے بھوکا رکھتا ہے۔ {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 134} {cite:zebrowski-deccani-painting-1983 p. 135}"
    }
   ],
   "frontmatter": {
    "id": "practice/deccani-marbled-drawings",
    "lang": "ur",
    "source_lang": "ar",
    "translators": [
     "Claude Code (OCR-harvest worker I), claude-opus-5-5"
    ],
    "status": {
     "review": "published"
    },
    "provenance": {
     "generated_by": "Claude Code (OCR-harvest worker I)",
     "model": "claude-opus-5-5",
     "run": "ocr-harvest-2026-11-04",
     "source": "source/zebrowski-deccani-painting-1983 scan pp. 13, 132, 134, 135",
     "translator_of": "content/ar/practice/deccani-marbled-drawings.md"
    }
   },
   "updated": "2026-11-04"
  }
 },
 "degree": 0,
 "contemporaries": [],
 "updated": "2026-11-04",
 "connections": [],
 "related": [
  "concept/abbasid-tin-glazed-ware",
  "concept/ahmadnagar-painting",
  "concept/al-aqlam-al-sitta",
  "concept/arabesque",
  "concept/bijapur-painting",
  "concept/broken-cursive",
  "concept/deccani-painting",
  "concept/divani-script"
 ],
 "license": {
  "prose": "CC BY-SA 4.0",
  "data": "CC0 1.0"
 }
}